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Año XXII, Número 39, enero 2022
Depósito Legal M-34.164-2001
ISSN 1695-6214
Historia Digital colabora con la Fundación ARTHIS
alcarreña en el segundo piso es todavía una reminiscencia de su apego a la
obra de Lorenzo Vázquez. Sin embargo, estas zapatas han sufrido en este
proyecto una radical simplificación, el mismo proceso de abstracción que
realiza con los tondos decorados, cuando los convierte en espejos. Las
zapatas en esta obra aumentan su canto en relación con su longitud, y se
constituyen casi en un capitel sobre el capitel jónico que las soporta
(sobrecapitel), carecen de decoración en el paño y las molduras de remate
tanto superiores como inferiores se convierten en volutas, remedo de las
volutas propias del capitel jónico sobre el que descansan. La ejecución de las
mismas, por otra parte, demuestra la fineza y delicadeza propias de su nueva
etapa purista, y es que si en el caso de los tres patios trazados
inmediatamente antes –palacio de Malpica, palacio arzobispal y monasterio
de San Pedro Mártir– tanto el diseño como la ejecución son aún toscos y
confusos y los elementos desproporcionados y con un modulado muy
alejados del purismo clásico, en el caso del claustro de Ocaña las
proporciones son ya especialmente exquisitas y la traza y ejecución
sumamente delicada y sigue con precisión los grabados del tratado de Serlio.
La ornamentación se reduce aún más en esta obra respecto de las
anteriores; sin embargo, se ejecuta con las mismas figuras y elementos, más
depurados y refinados, lo que nos reafirma en considerarla como obra
bisagra. La estructura, por su parte, pasa a ostentar el papel principal tanto en
el ámbito de la modulación, ordenación y proporcionalidad de cada uno de los
planos, como en su papel de estructura decorativa. Está compuesta por una
perfecta sucesión vertical de órdenes, en el primer piso trabados con arcadas
de medio punto y en el segundo con un entablamento apoyado directamente
sobre las zapatas. La utilización del orden dórico-toscano en el primer piso
puede considerarse como un nuevo guiño significativo de enfrentamiento
contra su pasado inmediato, pues como bien indica Fernando Marías se trata
Historia Digital, XXII, 39, (2022). ISSN 1695-6214 © A. Santos, 2022 P á g i n a | 78
