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Año XXII, Número 39, enero 2022
Depósito Legal M-34.164-2001
ISSN 1695-6214
Historia Digital colabora con la Fundación ARTHIS
permite que sus obras puedan ser consideradas pertenecientes a estilos
diferentes unas respecto de otras. Esto hace muy difícil realizar una
enumeración de rasgos o caracteres comunes a la totalidad de sus
construcciones, puesto que no puede ser enmarcado dentro de una única
manifestación estilística. Existe una gran disparidad de criterios a la hora de
establecer las distintas fases de su obra, y mayor aún a la hora de proponer
las fechas precisas de las mismas. Tradicionalmente se venían diferenciando
sólo dos fases: una primera “plateresca” que se prolongaba hasta, más o
menos, su nombramiento como maestro real para los alcázares de Madrid y
Toledo, y una segunda “serliana” o purista desde estas fechas hasta su
muerte. Nuestro punto de vista plantea la hipótesis de que se pueden
establecer no dos, sino tres fases perfectamente diferenciadas, desde el
punto de vista estilístico, en la trayectoria profesional de Covarrubias. La
primera de las etapas iría desde sus primeras obras como entallador e
imaginario hasta 1526, fecha en la que doña Brianda de Mendoza, le encargó
trazar y ejecutar la iglesia para el convento de La Piedad en Guadalajara. La
segunda etapa abarcaría desde esta fecha de 1526 hasta 1542, momento en
el que Francisco de Villalpando se instala definitivamente en Toledo. A partir
de 1542 Covarrubias asimila con gran rapidez el ideal arquitectónico que
subyace al lenguaje clásico gracias a la labor informativa –casi formativa,
desde nuestro punto de vista–, de Francisco Villalpando. Este nuevo salto de
estilo al “romano” tendrá como base teórica el tratado de arquitectura de
Sebastiano Serlio, aunque la interpretación que nuestro protagonista dará de
este estilo será bastante personal. Este período constituye su última etapa
durante la que experimentará un proceso de comprensión de estos nuevos
conocimientos que muy pocos fueron capaces de llevar a cabo, hasta
constituirse en uno de los arquitectos más completos y sobresalientes de la
arquitectura del siglo XVI en España.
El comienzo de esta tercera etapa está caracterizado por una
desornamentación acusada de su arquitectura, debido quizá a una excesiva
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