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Historia Digital
, XIX, 33, (2019). ISSN 1695-6214 © Mariano Caballero, 2019
P á g i n a
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La
Biblioteca Nacional
las adquirió con estos portafolios que las había
separado previamente según el grado de obscenidad. En 2004 se adquirieron
otras cinco piezas que pertenecían al mismo álbum, cuatro de ellas también
acuarelas, y una litografía que completaban definitivamente el álbum original.
La numeración de las mismas hace que se entremezclen los dibujos de las
dos carpetas indistintamente.
Efectivamente, parece que las investigaciones avanzan en la inclusión
en
SEM
de un grupo de pintores y escritores republicanos amigos de los
Bécquer. No obstante, en nada cambiará su valor iconográfico la entrada o
definitiva exclusión de este referido grupo de artistas. Lo que resulta
antagónico es el interés de algunos estudiosos de Gustavo Adolfo Bécquer
que siguen obstinados en desligar al poeta romántico de los portafolios
"obscenos". Quedaría desmoronado un mito por ellos construido. Los
documentos que por fortuna van aflorando a lo largo de los años, convierten
en dinámicos los hechos históricos y la vida de los personajes que los
construyen. Algunos eruditos son incapaces de imaginar que el autor de las
Rimas puede serlo también de pornografía subversiva; prefieren recordar y
mostrar al censor de novelas romántico y olvidarse de un Bécquer ácido,
corrosivo, cornudo —Casta, su esposa, le abandonó por otro— y a la vez
bohemio y mujeriego, a un Gustavo humano, de carne y hueso.
La portada es el preludio del contenido general de las acuarelas. En
ella observamos a la reina Isabel II, desnuda, tumbada en una cama, y una
gran cola de pretendientes esperando turno para beneficiársela. De espaldas,
un pintor anónimo plasma el momento. La debilidad de Isabel II por los
hombres fue un buen instrumento de acoso y derribo a la Corona. Uno de los
primeros amantes de la reina fue Francisco Serrano, duque de la Torre, que
participó en las orgías celebradas en la casa de
la Chafino
(conocida actriz